绪论

清风徐来，廉韵悠长。在中华地面这片孕育了五千年时髦的沃土上，廉正文化如同涓涓细流，津润着中华英才的精神血脉，激发着一代代中华儿女修身树德、精忠报国。天津藏书楼以“清风浩气润心田”为主题，悉心遴择历代字画作品中蕴含廉正文化的佳作，旨在贯通崇廉尚洁之风，营造风清气正的社会氛围。本次展览共分三期推出，引颈不雅者共同感悟并传承那份深植于图画翰墨中的廉正基因。

第一期：

素心比洁——花木中的正人之志

一花一木总关情。在中国文东谈主的精神寰球里，当然之物绝非浅陋的征象，而是东谈主格的记号与精神的交付。松之劲、竹之节、梅之傲、兰之幽、荷之净，都被赋予了清正耿直的谈德意蕴。本单位以历代名家笔下的花草树石为载体，看他们怎样“托物言志”，将“素心三友”的效劳、“一尘不染”的品格，化作笔下永不凋谢的清气。

称呼：岁寒三友图

作者：赵孟坚

尺寸：32.2x53.4cm

材质：纸本墨笔

艺术工夫：宋代

赵孟坚（1199年—1264年），字子固，号彝斋、彝斋居士，浙江海盐东谈主，晚年隐居海盐广陈镇（广陈镇北宋时属海盐县，今属浙江平湖市），宋太祖十一生孙，赵孟頫从兄。善画梅兰竹石，笔力劲健。

松、竹、梅凌寒玉立、劲节干云，被文东谈主骚人引为“岁寒三友”，并常以之自况。宋东谈主赵孟坚便喜以此为题吟诗作画，抒发“素心三友永扶抓”之意。其《岁寒三友图》，玉梅扶疏，青松劲挺，修竹檀栾，翰墨精妙，意蕴悠长。

称呼：五松图轴

作者：项圣谟

尺寸：107.3x50.7cm

材质：纸本水墨

艺术工夫：明代

项圣谟（1597年－1658年），字逸、孔彰，号易庵，又号胥山樵，斋名朗云堂、疑雨斋、清秋堂、大酉山房，浙江秀水（今嘉兴）东谈主，明末画家。项元汴之孙。其画作逼近推行，造型准确，用笔周至，意境瑰丽，气韵简约，具有很高的品格。山水尤能深得元东谈主韵致，设色明丽，立场清隽，论者谓士气、作者二者兼备。

松树四季常青，尤其是在万物凋零的酷寒，也曾傲然挺立。这种不畏严寒、心坚石穿的品格，常被用来譬如正人在困境中效劳节气、不随即应变的清正风骨。这种对零丁东谈主格的效劳，恰是“廉正”中“清”的内在中枢。

称呼：水鸟荷花图轴

作者：李鱓

尺寸：140.2x67cm

材质：纸本墨笔

艺术工夫：清代

李鱓（1686年—1762年），字宗扬，号复堂，笔名懊谈东谈主、墨磨东谈主，江苏扬州府兴化东谈主，明代状元宰相李春芳第六世孙。清代有名画家，扬州八怪之一。

泼墨写意的荷花和水鸟情味横生，翰墨超脱，浓淡合乎。画的左上方有行书题诗，“吴光画禽鸟，水墨意怎样。伏翼藏文华，眠沙远毕罗。相门多遗迹，词客春临摩。几日城南住，春习尚已和。”字里行间，杂沓有致，诗与画打成一派，通晓出了作者脱俗不群的气质。

称呼：万壑松风图轴

作者：李唐

尺寸：188.7x139.8cm

材质：绢本设色

艺术工夫：宋代

李唐（约1066年—1150年），字晞古，河阳三城（今河南孟州）东谈主，是北宋末南宋初的有名画家，被誉为“南宋四民众”之首，对后世画图影响长远。李唐的这幅画，给东谈主的第一印象便是奇峰赠送，坎坷巍峨。肥大的主峰傲然屹立，似乎要顶破天穹。周围，稀有座刀劈斧削的险峰环抱，愈加烘托出主峰的博大雄强。山顶上林木蔚然，坎坷中不乏神秀华润。视野到了山半腰，只见白云缭绕间，有一大片古松，众多苍翠，白云浮游缥缈，变幻出一个蜃蜃渺渺的田地。

廉正如松，永远如一，效劳内心的清白与方正。松树常孕育在重山高山之上，隔离尘嚣，耿直脱俗。这种“置身事外”的形象，米兰体育记号着廉正之士不与平凡同流合污，出淤泥而不染，追求精神上的简约田地。

称呼：建兰图卷

作者：恽寿平

尺寸：23.4x66.2cm

材质：纸本设色

艺术工夫：清代

恽寿平（1633年－1690年），初名格，字惟大，后更名寿平，改字正叔，号南田，笔名云溪外史，武进（今江苏常州）东谈主。晚居城东，号东园客、草衣生，迁白云渡又号白云外史。

《建兰图卷》以幽兰自况，深植廉正之寓。恽寿平以没骨绘建兰，叶之清逸挺拔，如廉吏自制不阿；花之素净高雅，若清官去奢存朴。其笔下兰花不争艳于百花，隐喻为官当疏远自守、不染尘滓。疏影暗香间，满是清气盈幅，廉贞自抓。

称呼：松泉双鸟图页（局部）

作者：马远

尺寸：41.5x60cm

材质：绢本设色

艺术工夫：宋代

马远（约1170年－1260年），字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济西），长于钱塘（今浙江杭州）。擅画山水、东谈主物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干油腻，多横斜之态。喜作边角小景，世称“马一角”。他与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

此图绘高士执拂麈坐于松根，溪涧泉石环绕于前，双鹊低飞饮啄，营业盎然。水天一色，旷阔高远。技法上，东谈主物衣纹细笔勾画，松石简笔浅触，以斧劈皴绘坚石挺劲，松树枝牙笔势斜偃劲疾。

称呼：古柏双禽图轴

作者：朱耷

尺寸：115x48.5cm

材质：纸本墨笔

艺术工夫：清代

朱耷（1626年－1705年），真名由桵，字雪个，号八大山东谈主、个山、东谈主屋、谈朗等，汉族，明宁王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌东谈主。祖多怔（字贞吉），父谋鹳，均善字画。早期作品追求阳刚之气，笔法劲疾强烈，孤傲倔强；中期作品刚柔相济，造型夸张脱略，刻毒凝练；晚期作品外强中干，丰足怡然，深千里寥寂，轩敞秀健，变异物象，蕴藉含蓄，风神韵致。山水取法黄公望，颇受董其昌影响，花鸟学沈周、陈淳、徐渭，于静悟中自成一格。八大山东谈主的花鸟画剿袭白阳陈淳、青藤徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，创造了一种前所未有的花鸟造型。画面形象高出，主题显着。

称呼：松溪泛月轴

作者：董邦达

尺寸：99.7x41.5cm

材质：纸本设色

艺术工夫：清代

董邦达（1696年－1769年），字孚存、争存，号东山、非闻，山水取法元东谈主，善用枯笔，其作品水墨败落，设色高雅，用笔照顾，皴法松秀，文情面趣极浓。立场在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。松柏记号毅力抵抗、长青不凋，董邦达常以坚强的笔法贯通松柏的坚韧与耿直。

一花一叶，关乎品质；一树一石，都可寄情。踱步于“素心比洁”的单位，咱们看到了文东谈编缉下那永不凋谢的精神春天。从赵孟坚“岁寒三友”的凌霜相依，到项圣谟“五松”的孤傲挺拔；从李唐万壑松风的巍然大气，到恽寿平、八大山东谈编缉下兰与柏的幽寂清刚。这些花木并非当然的浅陋摹写，而是画家以心映物、以物喻德的写真。它们教训咱们，确切的廉正，是如松柏般历经岁寒而不凋的坚韧，是如兰荷般身处尘泥而不染的清白。愿这份源自草木的素心与清气，能化作咱们心中那一方恒久的走漏之境，在纷纷世事中，永远督察内心的疏远与耿直。

（部分图片由AI生成）

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